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小编带你看中华花艺的盘插 [复制链接]

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方位艺术是插花艺术最讲究的三度或五度空间的美学原理。插花艺术从理学、哲学之间相互关系,所着重的伦理显现的意义,以「盘插」时表现的最为清楚。九个点在盘的起源点是:在器具上画「丼」字附号,每个重迭的点即是插花的立足点所在的位置。

九个点通常可称为「正点」、「隅点」、「极点」。除母点中心点为「极点」外,发展到「东、西、南、北」点,属正点(如图一左)。隅点属称为「宦点、窔点、奥点、屋漏点」边陲的点(如图一右)。

盘花方位图(图一)

盘花比例量法(图二)

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01

盘花直立型

盘花是插花艺术初学者最先接触的花器,盘器器面宽广,容易了解立足点与方位的概念,进而找到插花的九个基本立足点,由盘花插作的立足点与方位,更容易明白花相的意义。

盘花直立型(图一)

盘花直立型西点插

陶盘

乒乓菊、鸢尾叶、龟背叶、黄莺、小苍兰、藿香蓟

如图一使枝和客枝均为鸢尾叶,客枝向西南倾斜占隅,当使枝接近0度时,作品稳健端庄,静谧而和谐。当客枝鸢尾叶稍微倾斜约30度,则使客枝相对呼应,整体便有清风吹拂之感,表现出极强的韵律感。所以同样的花材,既可作使枝也可作客枝。

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02

盘花倾斜型

盘花倾斜—综合(图二)

盘花倾斜型东西二点插

陶盘

黄菊、洋桔梗、栀子花、杜鹃、

火龙果、电信兰、木瓜叶、金柳、木谷

如图二是以倾斜型为基础的双株型表现的插法。主株在东点,主、客、使比例为3:5:7,副株在西点,比例为2:3:4。因为是相同花型的双株,所以动态方向类似,插作时应避免主株使枝与副株使枝造成平行,东西两点插,作品的深度表现较弱。

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03

盘花平铺型

盘花平铺型主要是在赏水与赏花,以花器为表现的舞台,除了欣赏花器的颜色与造型外,也欣赏花与花器间的水面空间。表现的是由上向下俯瞰的风景,故景物层次与水面空间的比例是美的焦点之一。

插作时分浮花与非浮花两种,浮花以花器半径为五,使枝为7佔隅(枝干宜曲),客枝为5;非浮花的使枝为8,客枝为5。

平铺—综合(图三)

平铺—倾斜

圆盘

海芋、绿宝石叶、深山樱、银河叶、小手球、小白菊、吊兰叶

如图三主株平铺为浮花,由使枝绿宝石叶佔隅,海芋为主花。副株以小手球为使枝倾斜向西北方向而出,小白菊为副主花,点缀几根小吊兰叶,就像池畔生长的野花野草般。若再在剑山周围加上几颗小石子,整个作品就更富趣味了。

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04

莲蓬巢

莲蓬巢是由后周时期郭江洲发明的「占景盘」改良而成的花器。若以花盘水面象征湖面,莲蓬巢则有湖中之岛般的意境。莲蓬巢更可掩饰剑山,使水面空间更好看。

莲蓬巢极点插(图四)

如图四以南天竹为使枝,星点木为客枝,大丽花为主花,心的位置以大丽花升高来代替。主花下面的基盘要挺才会有力,所谓“挺露一干中出,上簇下蕃”,是木本花型的主要表现,枝脚宜圆、宜清,高约一把手。若将使枝再加强三段效果,或选用其他屈曲呈S型的木本插作,会有更加不同的表现。

莲蓬巢极点插(图五)

莲蓬巢极点插(草本)

陶盘、莲蓬巢

散尾葵叶、香水百合、花毛茛、木贼、龟背竹叶

如图五以木贼为使枝,散尾葵叶为客枝,香水百合为主花。当散尾葵叶稍微倾斜约30度,与花毛茛相对呼应,整体便有清风吹拂之感,不安分摇动的韵律感就显现出来,所以同样的花型,用不同的花材和技巧就可以改变它的风貌。

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05

瓶花平出型

此花型只有主花与使枝,属于古典花型。因为是同侧的两点,须有枝脚深度的暗示。其为古典花型又是平出型,使枝在比例上会略为缩短,故在插上主花或丛枝时宜注意整体的平衡感,以免颠倒。

瓶花平出型(图六)

瓶花平出型

陶瓶

桂叶黃梅、黄百合、大理花、柏、小菊、芋叶

图六使枝为桂枝黄梅佔隅插于窔点,加丛枝微向西南可作为插在东点主花的基盘,若角度高一点,略微露出瓶口,枝脚清朗,让立足点依稀可见,则此作品将更加无懈可击。

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06

高兀体瓶花

高兀体的重点在上方,因此下段宜清朗,又不可空虛,既能表现上升的灵动,又不会显得上重下轻,失去平衡。高兀体因主花的高立,有时花头大,因此能有30度以內的倾斜度。

高兀体瓶花—理念花十全(图八)

高兀体瓶花—理念花十全

现代造型瓶

黄杨、金鱼草、柏、小菊、电信兰、大丽花、散尾葵、鸟蕉、羊毛松、紫檀、苹果花

图八中使用頗富造型的現代花器,用細柔线条的苹果花为使枝,主花鸟蕉挺立有神,金魚草及羊毛松做为基盘,散尾葵叶向东北佔隅,拥有空間也有延伸基盘的意义。黄杨向东回旋往南,增加了层次空间感。整体平衡感够,三景三远均具备,花型与花器整体搭配颇有现代感。

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花艺的花型虽有一定的规范,但并非绝对的,同一个花型,除了三主枝的位置(立足点)与走向一定外,常会因花材、花器和作者的不同,而表现出不同的风貌,因为花材的表情不一及作者对花材的感情与体会也不同,尤其从枝的变化更是因人而异。

来源:马克花艺

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